SEOUL, South Korea, May 8, 2026 /PRNewswire/ -- The Capital Group Companies, Inc., a U.S.-based financial firm managing more than 3 trillion USD in assets, disclosed that it has acquired a 5.61% stake in KT&G(KRX:033780), South Korea's leading tobacco manufacturer.

This disclosure was made in accordance with Korea's regulatory requirement that investors holding more than a 5% stake in a listed company must report their ownership status and any changes within five days to financial authorities, including the Financial Services Commission and the Financial Supervisory Service, as well as the Korea Exchange.

According to regulatory filings and financial data providers, Capital Group is believed to have joined the ranks of major foreign shareholders holding more than 5% of KT&G shares, alongside BlackRock, which disclosed a 5% stake earlier this year, as well as First Eagle Investments and GIC, Singapore's sovereign wealth fund.

Foreign investors have reportedly extended their net buying streak of KT&G shares to 19 consecutive trading sessions through May 7. During the period, overseas investors are estimated to have purchased approximately 800,000 shares worth around 140 billion KRW (100 million USD). Fueled by this buying momentum, the stock price of KT&G settled in the 180,000-won range for the first time ever in the stock market on Thursday.

Meanwhile, KT&G held an IR meeting on May 7 and announced its preliminary Q1 earnings results. KT&G's Q1 consolidated revenue reached 1.7036 trillion KRW and operating profit 364.5 billion KRW, a respective YoY growth of 14.3% and 27.6%.

In particular, the company's overseas combustible cigarette business was a key driver of its earnings performance. KT&G's Q1 global cigarette revenue rose 24.6% YoY to 559.6 billion KRW, while operating profit increased 56.1% YoY based on costs and SG&A expenses reduction.

Backed by the competitiveness of its core business, KT&G presented targets for 2026 consolidated revenue growth of 3~5% and operating profit growth of 6~8%. The company also plans to achieve double-digit growth in sales volume, revenue, and operating profit in its overseas combustible cigarette business through the diversification of business models, including OEM production and licensing partnerships.

On the day, Sang-hak Lee, CFO of KT&G, stated "despite uncertainties due to geopolitical issues in the Middle East, stable revenue growth trend has continued in all regions including Asia-Pacific, Eurasia, and New Markets, leading to projections of a sustained growth of the global cigarette business." He further commented that "based on the performance growth from global business expansion, the company will continue to implement new shareholder return policies including dividend reinforcement and improve shareholder value."

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Zwölf Jahre Bühnenabstinenz und dann ein Neustart im Rockabilly-Tempo: Dick Brave, die Kunstfigur des deutschen Popsängers Sasha, ist nach langer Auszeit nach Stuttgart zurückgekehrt. Im Wizemann eröffnet er den Abend mit „Back for Good“ von Take That – ein programmatischer Einstieg, der das versprochene Comeback bereits im Titel trägt. Brave, der seine Rock’n’Roll-Persona Anfang der 2000er-Jahre etablierte, setzt damit an die Zeitreisen an, mit denen er seit 2002 das deutsche Publikum bedient: bekannte Pop- und Rocksongs werden konsequent auf einen Retro-Sound ausgerichtet.

Musikalisch trägt ihn dabei eine eingespielte Formation: The Backbeats. Ein Kontrabassist, der nur kurz zum E‑Bass wechselt, ein Pianist mit hoher Anschlagsdichte, knallige Gitarren und ein Schlagzeuger, der den geradlinigen Beat betont, formen das Fundament. Das Repertoire reicht von Originalen der 1950er- und 1960er-Jahre bis zu aktuellen Popsongs, die Brave im Rockabilly-Stil neu zeichnet. Dabei versteht er sich laut Auftrittsbeschreibung gleichermaßen auf historisches Material wie auf moderne Charttitel, denen er ein „knapp geschneidertes Rockabilly-Hemd“ überstreift.

Konkrete Beispiele dieser Transformation liefert das Set im Wizemann reichlich. „Take On Me“ von a‑ha beginnt er in einer langsamen, rhythmischen Doo-Wop-Version, verziert mit Jodlern und später angezogenem Tempo. George Michaels „Freedom“ wird zu einem Cowboystück umgebaut, während Taylor Swifts „Shake It Off“ mit hämmerndem Piano und zuckenden Gitarren in Szene gesetzt wird. Brave behauptet dabei augenzwinkernd, die US-Sängerin persönlich getroffen zu haben – ein Verweis auf die Kunstfigur, der seinen Auftritten eine zusätzliche erzählerische Ebene gibt.

Im weiteren Verlauf des Abends tauchen Dick Brave and the Backbeats tiefer in die Vergangenheit ein und holen Elvis Presley musikalisch auf die Bühne. Versammelt um ein einziges Bühnenmikrofon, agieren sie deutlich leiser als im übrigen Programm, setzen jedoch auf Authentizität und Nähe. Titel wie „All Shook Up“ und „Teddy Bear“ werden so zum kompakten Rock’n’Roll-Block, der den historischen Kern des Projekts betont: eine stilisierte, aber handwerklich präzise Rückübersetzung moderner Popkultur in die Ästhetik der 1950er- und 1960er-Jahre.